Pantai Marne – Paul Cezanne

Pantai Marne   Paul Cezanne

Post-impresionis menolak fiksasi fenomena cahaya yang sederhana, dari mentransmisikan sensasi visual yang akurat di atas kanvas. Mereka berusaha untuk sintesis bentuk dan warna yang lebih besar, ingin memberikan citra karakter yang menggeneralisasi, untuk mengekspresikan ide dunia secara umum. Lukisan “The Coast of the Marne” dilukis dua tahun kemudian oleh “tumpukan jerami” karya C. Monet, sementara desain artistik dan struktur gambar kanvas ini secara fundamental berbeda.

Lanskap Cezanne ditekankan statis: garis tepi sungai yang nyaris horisontal kontras dengan vertikal rumah dan pepohonan di pantai. Keheningan lanskap ditingkatkan oleh fakta bahwa itu tercermin dalam air beku seperti cermin. Jika impresionis kadang-kadang membubarkan dunia dalam sinar matahari, dalam suasana udara-cahaya yang terus berubah, maka di Cezanne beratnya kembali: struktur bangunan dan sebagian besar massa pohon ditekankan dalam lanskap. Namun, alam tampak berbeda dari pada lukisan-lukisan tuan lama. Tidak ada dedaunan tertulis ilusi.

Pohon-pohon dalam gambar membentuk geometri umum, seolah-olah segi, massa. Cezanne meminjam palet yang dimurnikan dari hitam dari kaum Impresionis. Namun demikian, warna gambar gelap dan dingin: warna biru dan biru-hijau mendominasi, coklat dan ungu “mendukung” mereka. Peran penting dalam sistem warna artis dimainkan oleh apa yang disebut warna “mengalir”, yaitu warna yang sama muncul dalam lukisan langit dan air, pohon dan tanah. Berkat ini, kanvas memperoleh kesatuan internal, integritas.

Mengurangi warna-warni dunia yang beraneka ragam menjadi kombinasi warna yang didefinisikan secara ketat, menggeneralisasi dan membentuk-bentuk objek geometri, Cezanne membuang semua yang berlebihan, tidak disengaja, sementara. Motif bersahaja dengan villa pedesaan dangkal memperoleh spiritualitas khusus darinya. Bangunan arsitektural yang dibangun dengan warna keras “The Marne Coast” dengan kesunyian yang hening mengingatkan pada lanskap klasik Poussin, yang karya etisnya berperan sebagai model bagi Cezanne. Lukisan itu memasuki Pertapaan pada tahun 1930 dari Museum Negara Seni Barat Baru di Moskow.

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (1 votes, average: 5,00 out of 5)