Selama Perang Dunia Pertama, pada tahun 1917, de Chirico bertugas di sebuah rumah sakit di Villa del Seminario dekat Ferrara. Di sana ia bertemu dengan para seniman, seperti dia, masuk wajib militer. Pada tahun-tahun itu, ia menciptakan enam lukisan yang membentuk seri “Metafisik Interiors”, nama kedua yang adalah “Penemuan penyendiri.” Di atas kanvas – setumpuk kue yang digambarkan sangat naturalistik dan berbagai alat ukur: kotak, penggaris, bingkai yang terhubung dalam komposisi yang sangat seimbang. Di sebelah kanan adalah kepala manekin yang menyerupai raket tenis.
Di latar depan muncul pelampung gabus berwarna-warni yang sangat realistis. Master menggabungkan objek yang digambarkan secara realistis dengan gambar skematis dan samar. Semua ini terjadi dalam ruang yang sangat terbatas, yang memungkinkan penulis untuk mengurangi hipertrofi yang menjanjikan. Dan kali ini, benda-benda itu tampaknya sama sekali tidak terkait satu sama lain. Ini adalah tanda-tanda simbolis yang dikumpulkan bersama untuk menyelesaikan tugas metafisik penulis. Kehadiran manusia ditunjukkan oleh kepala manekin yang hampir tidak dikenali.
Kehidupan apa pun lenyap dari lukisan. Ruang tertutup sepenuhnya, hanya cookie yang terletak di permukaan datar yang membuat gambar dalam gambar. Semuanya menjadi gambar dari gambar, dan ada perasaan terlepas dari kenyataan yang tak terelakkan. Apa yang dulunya ruang telah berubah menjadi banyak bingkai, kotak dan “gambar-dalam-gambar”. Berat berubah menjadi geometri murni – dengan pengecualian kepala mengambang dan boneka. Rencana sudut saling tumpang tindih dan diri mereka sendiri.
Ciri khas dari lukisan metafisik ini adalah tidak adanya hubungan logis antara objek dan pengurangan perspektif yang kuat. Setelah menciptakan beberapa lukisan dari serangkaian interior metafisik pada tahun 1917, de Chirico meninggalkan tema ini dan mengubah arah pencarian kreatifnya. Namun, pada tahun 1960, sang seniman kembali ke eksperimen lama dengan serangkaian objek, sambil membuka ruang.