Untuk waktu yang lama diyakini bahwa gambar itu keluar dari bawah pena van den Eckhout. Segera, kepengarangan Willem de Porter ditentukan, yang dikonfirmasi oleh sejumlah analogi. Contoh yang baik adalah lukisan “Vanity of Vanities”, di mana kematian dalam bentuk kerangka muncul pada seorang wanita, menunjukkan padanya sebuah cermin. Dan juga Vanitas, yang sebelumnya terletak di London, yang menggambarkan cermin dan tengkorak yang menunjukkan seorang wanita tua.
Isi alegoris dari gambar tidak cocok dengan interpretasi yang berbeda. Semua atribut khas dari subgenre Baroque ini ada: terkumpul, dengan ceroboh dibuang dalam tumpukan perhiasan, peralatan mahal – mencirikan tema keinginan seseorang untuk mengumpulkan kekayaan duniawi; rentenir melambangkan dosa kekikiran, keserakahan; kemunculan Kematian itu sendiri membuat kita mengingat kesia-siaan dari semua upaya untuk memperoleh kekayaan di bumi, menundukkan seluruh gambar dengan motif “kesombongan kesombongan” dan harus membuat pengunjung melihat tentang nilai-nilai sejati kehidupan spiritual. Tidak seperti Still Life dengan tengkorak, seorang pelukis yang tidak dikenal, gambar ini bukan wahyu, semua elemen yang digambarkan sangat khas dari gaya.
Seniman berulang kali beralih ke topik alegoris seperti: selain komposisi yang disebutkan di atas, seperti Wanita Tua, emas yang menimbang, Alegori di Galeri Nasional, Still Life di Museum Duke Anton Ulrich, Penghinaan untuk kekayaan di Museum Seni Murni, lukisan di Museum Seni dan lain-lain.
“Lintah darat dan kematian” mengacu pada periode akhir artis, seperti sebagian besar karya di atas. Nasib lukisan yang ditulis pada abad ke-19 jatuh. Untuk muncul di State Museum of Fine Arts pada tahun 1927, lukisan itu dibeli di Ostafyevo, Den Haag, berbagai katedral, yang cukup ironis untuk sebuah lukisan dalam genre Vanitas.