Pada awal 1830-an, Bryullov mengambil salah satu tempat terkemuka dalam seni Rusia dan Eropa Barat. . Penampilan baru seniman Rusia, yang dipamerkan di pameran Italia berikutnya “Potret Gr. Yu. P. Samoilova dengan Putrinya dan Arapponchok”, tidak hanya disambut oleh orang Rusia, tetapi juga oleh pers Italia sebagai fenomena potret yang luar biasa. Bryullov menempatkan semua kekuatan bakat inspirasinya ke dalam citra seorang teman dekat dan pengagum seninya, Countess Julia Pavlovna Samoilova.
Dibedakan oleh keindahan, perluasan karakter, menganggap dirinya “darah bangsawan”, Yu. P. Samoilova menjaga dirinya tetap mandiri. Pemilik kekayaan besar, dia memimpin gaya hidup bebas, menyebabkan ketidakpuasan konstan Nicholas 1. Di tanah miliknya “Slavyanka” dekat St. Petersburg, tokoh-tokoh sastra dan seni berkumpul, dan di sebuah vila di Milan ada Bellini, Rossini, Donizetti, Pacini, yang anak perempuannya dia adopsi. Menjadi tamu sering di rumah Samoilova, Bryullov menemukan istirahat di dunia musik favoritnya. Berkali-kali Yulia Pavlovna menemani temannya selama pengembaraannya di Italia.
Potret Yu P. Samoilova dimulai oleh Bryullov segera di akhir The Horsewoman. Tidak diragukan lagi, itu didahului oleh perkembangan panjang dalam sketsa pensil dan sketsa. Mengetahui metode kreatif Bryullov, kita dapat mengasumsikan keberadaan album kerja yang tidak kita ketahui sejak tahun 1832-1834. Dalam potret Samoilova, Bryullov paling penuh mengungkapkan tema kemenangan hidup yang membuatnya terpesona.
Citra wanita dan teman tercinta yang diperkenalkan ke dalam potret, sebuah sistem pikiran dan perasaan yang ditingkatkan dengan gembira. potret Samoilova secara harmonis memadukan keaktifan pengamatan langsung dengan parade spektakuler dari potret besar. Dengan kekuatan persuasif yang besar, Bryullov mencerminkan perasaan yang dimiliki para pahlawannya: semangat dan kebahagiaan Samoilova, kepercayaan dan kelembutan Dzhovanina, rasa hormat dan kekaguman arachno. Ditutupi oleh satu dorongan hati, mereka bergerak maju. Menangkap gerakan instan, Bryullov tidak melanggar monumentalitas kanvas.
Salah satu aspek terkuat dari hadiah kreatif Bryullov terletak pada kemampuan ini untuk meringkas kesan-kesan artistiknya, sambil mempertahankan keaktifan dan spontanitas ekspresi mereka. Dalam potret kelompok Bryullov, gambar Yu. P. Samoilova mendominasi. Memperkenalkan citra Giovannina dan Arabochka ke dalam komposisi, Bryullov mengurangi peran mereka menjadi makna iringan, menaungi suara tema utama – kemenangan kecantikan dan masa muda Samoilova. Kelompok Samoilova, Giovannina dan arapchonka diatur dengan ahli. Menjatuhkan selendang, arachnochka berlari mendekatinya, Samoilova dengan lembut memeluk Dzhovanina.
Beralih ke transfer interior, Bryullov tetap pelit dan singkat dalam mengkarakterisasi situasi, membatasi dirinya pada gambar sofa tempat tirai, karpet menutupi lantai, dan tepi bingkai gambar berukir yang tergantung di dinding jatuh dalam lipatan tebal. Keunggulan artistik dari potret Yu P. Samoilova memberinya sambutan hangat dari masyarakat Italia. Potret Bryullov, dipamerkan setelah Roma di Palazzo Brera, diakui sebagai karya terbaik pameran.