Merupakan ciri khas bahwa sang seniman tidak menulis adegan-adegan pertunjukan balet, seperti terkadang E. Degas atau K. A. Somov, momen-momen mempelajari tarian dan panggung-panggung individual, seperti Degas, adegan-adegan panggung dengan figur-figur berdiri atau duduk balerina di tutus, seperti Degas yang sama. Lukisan-lukisannya didedikasikan untuk kehidupan ruang ganti dan kakus balet di menit-menit yang relatif tenang sebelum pertunjukan, ketika aktris korps balet berpakaian, make-up, berbicara dengan tenang, atau mengulangi “pa”. Jarang dia menggambarkan kelompok penari di belakang panggung menunggu giliran mereka untuk memasuki panggung.
Dia senang dengan suasana liburan, ketika kehidupan sehari-hari hilang, dan aktris muda, secara internal dan dengan bantuan kostum, make-up, secara bertahap berubah menjadi gambar panggung angsa, kepingan salju, sylphs… Jadi, ada komposisi yang didedikasikan untuk pertunjukan individu dengan partisipasi balerina dari kelompok usia yang berbeda: “В kamar kecil balet “,” kamar kecil balet. Kepingan salju “,” kepingan salju “,” di kamar kecil balet “,” kamar kecil balet “,” Gadis-sylphs “.
Hanya sekali ruang kosong di ruang ganti “In the ballet restroom” digambarkan. Dalam lukisan tidak ada dasi; mereka dibangun di atas harmoni warna dan balerina plastik muda. Dengan kedekatan Degas dan Serebryakova, dengan kecintaan mereka pada bentuk, motif “penari biru” memungkinkan untuk merasakan perbedaan antara dua tuan. Impresionis Prancis terutama prihatin tentang keindahan bentuk tubuh manusia dan interaksi plastik mereka dalam tarian, dan seniman Rusia dari klan Benois adalah suasana sugestif yang sangat jenuh dari pertunjukan teater.
Serebryakova dengan ahli mengekstrak semua kemungkinan dari cat minyak dan pastel favoritnya. Yang terakhir memungkinkan dia untuk “bermain” harmoni warna halus, untuk menyampaikan “kental” udara teater – “Kepingan Salju”. Dalam karya minyak, ia berfokus pada keindahan plastik dari bentuk balerina muda yang sempurna.) pahlawan wanita mereka.