Pemeriksaan yang cermat terhadap lukisan itu, yang diungkapkan oleh Burns, gagasan bengkel topi menghilang, tidak hanya karena tidak ada topi atau kotak untuknya di mana pun. Di sini, kemungkinan besar kamar kerja rumah kaya. Di sebelah kiri adalah perapian dengan api yang sangat sederhana dan karena itu ditulis dengan luar biasa. Di atas perapian, cermin oval, modis di paruh kedua tahun 1860-an. Sama sekali tidak seperti yang digunakan oleh para modists.
Antara seorang pria dan seorang wanita bukanlah sebuah cermin, seperti yang orang-orang yang menilai lukisan itu dari foto-foto yang biasa-biasa saja, tetapi sebuah potret besar dalam bingkai besar berlapis emas. Kehadirannya, tentu saja, tidak disengaja, tetapi tidak dapat diuraikan. Karakter potret dalam hiasan kepala yang aneh tinggi misterius. Unsur interior seperti pintu dekat jendela, terbuka sedikit di koridor sempit, juga tidak bisa dijelaskan. Detail seperti itu adalah opsional ketika membuat potret, tetapi bisa masuk akal jika gambar berisi plot.
Solusi komposisi “Interior dengan dua angka” sangat ringkas. Bintik-bintik paling gelap dari lukisan itu – jubah wanita dan mantel Monsieur – segera menarik perhatian para karakter. Kostum tidak biasa untuk interior. Pria bertopi top, dengan tumpukan, wanita berjubah – pasangan berpakaian baik untuk jalan-jalan, atau untuk semacam kunjungan, tetapi untuk beberapa alasan mereka menunda-nunda. Rupanya, sebagai akibat dari penjelasan yang tiba-tiba, jeda yang menyakitkan muncul, yang memaksa pasangan untuk berpaling satu sama lain. Dan fakta bahwa adegan itu terjadi di kamar kerja memberikannya karakter yang lebih dramatis dan psikologis yang lebih kompleks.
Kemungkinan detail interior dipenuhi dengan makna sehubungan dengan plot: api adalah atribut gairah wanita, jendela kosong tempat pria itu menatap adalah tanda ketidakpeduliannya yang mudah dibaca. Pada saat yang sama, sosok pria itulah yang membawa masalah besar bagi sang seniman. Dapat dilihat bahwa di tempat ini gambar tersebut mengalami pemrosesan yang signifikan: cat dikerok dan dioleskan kembali. Gambar tampaknya belum selesai, tetapi tanda tangan Degas menunjukkan bahwa dia tidak akan menambahkan apa pun ke apa yang sudah dia katakan.
Konflik tersembunyi “Interior” mungkin terkait dengan persepsi artis tentang masalah gender. Sikapnya terhadap wanita jauh dari sederhana, sering pedas dan sombong. Pada saat yang sama, seseorang tidak dapat menganggapnya pembenci wanita. Dia menyukai masyarakat perempuan, tetapi karena suatu alasan, fisiologis atau psikologis, dalam semua hubungan dengan perempuan, dia tidak melewati batas di mana pemulihan hubungan yang lebih dalam terjadi, dan tetap menjadi bujangan seumur hidup. Pada saat kedua “lukisan bergenre” sedang ditulis, Degas, menurut ide-ide saat itu, tidak lagi muda.
Mungkin usianya membuatnya berpikir tentang masalah gender daripada sebelumnya. Dengan tidak adanya ilusi romantis, kedua aspek utama dari hubungan antara kedua jenis kelamin, pernikahan dan perzinaan, jelas menyebabkan dia terlalu banyak “tetapi”. Dalam “Interior” mereka ditafsirkan secara negatif: hampir dengan seringai dalam satu kasus dan dengan kepahitan yang jelas dalam kasus lain. Di sana-sini, karakter tidak berkomunikasi dan bercerai. Keterasingan mereka adalah tanda keterasingan yang jelas, baik yang biasa-biasa saja, atau bahkan dramatis.