Seated Dancer – Edgar Degas

Seated Dancer   Edgar Degas

Dalam pose yang sama, model ini digambarkan dalam “Penari Peristirahatan” dan dalam “Dance Lesson”, yang pastelnya disajikan sebagai etude. Lemoine bertanggal kedua karya pada tahun 1885, tetapi para sarjana modern percaya bahwa mereka dilakukan sekitar lima tahun sebelumnya.

Variasi yang sempit dan memanjang secara horizontal dari Dance Lesson, yang dikerjakan Degas pada akhir tahun 1870-an, menunjukkan bagian dari ruang latihan, di mana beberapa penari balet terlibat dalam latihan, dan satu atau dua sedang beristirahat. Begitulah gambar dari sobr. Mellon di Upperville. Itu ditunjukkan pada pameran kaum Impresionis pada tahun 1880, dan inilah fakta yang memungkinkan kita untuk menyesuaikan penanggalan Lemoine sehubungan dengan seluruh kelompok karya. Mungkin, kanvas Williamstown dicat setelahnya. Di dekat tepi kanan ada balerina kecil, sebuah prototipe, yang bisa berfungsi sebagai “Penari Duduk.” Kakinya terbentang merata, hanya tangannya yang diturunkan. Dalam Williamstown Dance Lesson, sosok seperti itu, yang menutup seluruh rantai figurants, dipanggil untuk menghentikan gerakan umum, atau lebih tepatnya, jumlah gerakan balerina, dalam rangka

Variasi motif yang dikembangkan dalam “Sitting Woman” dapat dianggap sebagai pola batu bara “Resting Dancer”, juga dikenal sebagai “Resting Coryphaeus”, di mana sosok tersebut tidak disajikan secara depan, tetapi dalam tiga perempat. Disarankan bahwa nama kedua, tradisional, diberikan secara ironis. Sementara itu, itu tidak membawa ironi, tetapi hanya berisi istilah balet, yang berarti penari korps balet, tampil di baris pertama dan melakukan tarian kecil yang terpisah, yang tidak dipercaya oleh anggota biasa rombongan itu. Sebuah beludru di leher, sedikit kebebasan, meskipun hiasan dapat diterima di atas panggung, lebih suka diberikan bukan oleh penari balet, tetapi oleh yang bercahaya.

Di dalam pastel “Pintu keluar dari para penari bertopeng” adalah pahlawan “duduk” dari Sobr. Krebs digambarkan saat dia meluruskan ikat pinggangnya. “Rilis Topeng” sekali lagi membuktikan bahwa balerina yang disajikan di sana-sini bukanlah karakter fiksi, tetapi beberapa seniman Paris Opera yang sebenarnya, yang digambarkan di sini adalah: wajah lebar, datar, lebar, mata kecil, dahi rendah. Bahkan dapat diasumsikan bahwa Degas memintanya untuk menjadi modelnya ketika ia mengerjakan karya-karya ini.

Pose dari penari itu tidak bernada seni dan mengekspresikan kemudahan. Dia mungkin tidak elegan, tetapi sepenuhnya alami, yang paling penting bagi Degas. Pose yang sama kembali ke pose Giovanna Belelli di “Family Portrait”, di mana sosok yang ditempatkan di tengah duduk dengan ceroboh dan dengan sengaja, menekuk kakinya di bawah dirinya sendiri, dengan kata lain, tidak sama sekali seperti yang diperlukan konvensi potret yang dibuat khusus (yang serupa dan kecil harus diizinkan untuk putri bungsu) penyimpangan dari “seremonial.” Variasi selanjutnya dari pose ini, di mana penari muncul, bahkan lebih santai.

Dalam lukisan Degas, posisi apa pun, bahkan yang paling tidak biasa dari tubuh, membentuk sosok yang begitu sempurna, mendefinisikan kerangka yang begitu kuat sehingga pose itu tampaknya “ditarik” ke garis-garis yang mengendalikan seluruh komposisi. Faktanya, dalam proses kreatif yang sangat kompleks, alam, secara ajaib memelihara semua kealamiannya, diubah oleh warna dan pola. Warna dan garis mengembun dan memperoleh nilai yang hampir independen.

Degas, yang mengatakan bahwa “penari itu hanya alasan untuk menggambar,” membela diri dari penilaian dangkal tentang seninya, ketika hanya “pelukis balerina” yang ingin melihatnya, sengaja menyajikan situasi dalam bentuk yang disederhanakan. Tidak seperti orang lain, ia tahu dan mampu menunjukkan dalam lukisan dan pastel segala sesuatu yang menjadi ciri khas dari profesi ini, setiap nuansa perilaku “tikus”, demikian sebutan penari korps balet. Pengamatan fenomenal dan kejujuran tidak pernah memungkinkan artis untuk memperindah karakter. “Penari duduk” dengan wajah datar, sosok canggung dan leher pendek, sulit dikenali cantik.

Namun, pastel sebagai kombinasi unik dari bintik-bintik warna yang indah. Menggambar adalah contoh dari keahlian langka. Keseimbangan semua elemen didukung oleh solusi komposit, yang dasarnya adalah penyilangan diagonal. Diagonal yang ditunjukkan oleh garis kaki kanan penari dan garis besar korsase lebih terlihat. Arah diagonal lainnya digaungkan oleh gerakan tangan kanan. Dalam gambar Williamstown, tangan diturunkan, garis-garisnya, yang berlanjut dalam kontur kaki, menunjukkan “rentetan” vertikal, melengkapi akord komposisi. Jelas bahwa dengan semua ikatan dengan lukisan ini, “Penari Duduk” tidak dapat diakui sebagai etude baginya. Ini adalah karya yang sepenuhnya independen dengan yang lain, hanya dinamika yang melekat pada gambar.

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (1 votes, average: 5,00 out of 5)