Di paruh kedua tahun 1890-an, Degas banyak bekerja pada citra penari sebelum memasuki panggung. Biasanya pada saat ini mereka memperbaiki sesuatu: tali, anting-anting. gaya rambut – gerakan di mana artis secara akurat merekam kegembiraan “pra-peluncuran”. Kehidupan di belakang layar, sebuah episode yang berlalu di sayap, Degas sudah menarik lebih dari kecemerlangan pemandangan.
Pada tahun-tahun berikutnya, motif seperti kinerja prima benar-benar kehilangan semua daya tarik baginya. Dia menggambarkan balerina lebih dari sebelumnya, tetapi ceritanya tidak mengandung sesuatu yang sengaja spektakuler, seperti yang terjadi sebelumnya, ketika Degas bisa menulis bintang membungkuk dengan karangan bunga atau arabicques-nya. Tetapi situasi bersahaja yang sama sangat beragam; para penari akan “berayun” ke atas panggung, dan plot ini bahkan kurang penting daripada latihan; pertunjukan itu sendiri tidak membuatnya ingin mengambil kuas atau krayon pastel. Salah satu komposisi terbaik akhir 1890-an, mewakili balerina di belakang panggung, “Penari Biru” dengan tiga angka.
Sekitar waktu yang sama, Degas mengerjakan gambar besar “Empat Penari.” Kedua komposisi memiliki sejumlah variasi. Dalam hal ini, ada baiknya menyebutkan pastel seperti itu dengan empat angka sebagai “Penari”, di mana balerina yang mengoreksi rambutnya muncul dalam sudut yang persis sama dengan “Dua penari”. Variasi memiliki tujuan yang berbeda.
Tidak hanya jumlah perubahan angka, tetapi juga teknik, warna, pola. Setiap kali ada garis kekuatan baru komposisi. Seni Degas terasa diformalkan. Plot diperlukan hanya sejauh memungkinkan Anda untuk memainkan simfoni warna lain, dan warna itu sendiri menjadi lebih aktif, lebih cerah. Seringkali Degas berhasil dengan dua karakter. Dia adalah sepasang dari dua penari, satu di antaranya meluruskan anting-anting, dan yang lainnya – gaya rambut. Sepele motif, yang juga selalu ditafsirkan, menjadi kunci untuk konsentrasi absolut pada warna dan bentuk. Pergerakan karakter tidak terulang dengan tepat. Mereka berbeda, tetapi setiap kali mematuhi kekekalan dari struktur komposisi. Konstruksi “Dua penari” dari Sobr. Krebs stabil dan dinamis.
Prinsip piramida, bentuk yang diberkahi dengan stabilitas terbesar, digunakan di sini dengan sangat canggih. Bentuk piramidal di bagian bawah dibentuk oleh rok para penari. Di bagian atas ada piramida lain, sebuah tangan diangkat atau diturunkan, bersama dengan kepalanya memberikan garis besarnya. Kedua bagian dihubungkan oleh piramida terbalik. Pastel ini, yang tidak diketahui oleh Lemoine, mungkin didahului oleh beberapa komposisi yang dekat. Lemoine mengaitkannya dengan 1897. Yang pertama lebih spasial. Angka-angka diberikan secara generasi, latar belakang lebih besar.
“Penari terakhir yang memperbaiki gaya rambut” secara komposisi dipangkas dan dipecahkan dengan cara yang sama seperti “Dua penari” dari sobr. Krebs, tapi cermin untuknya. “Dua penari” adalah sesuatu yang dekat dengan karya-karya tahun 1898-99, khususnya, dengan pastel Hermitage “Penari”, di mana seorang wanita dengan tangan terangkat muncul. Secara terpisah, itu direproduksi dalam “Payudara penari dan sketsa tangan.” Degas dapat menggunakan foto-foto dalam karyanya tentang pastel. Bagaimanapun, sosok yang tepat menyerupai “penari balet Corps de,” foto yang disimpan di Perpustakaan Nasional Paris. Negatif dipindahkan ke sana setelah kematian artis oleh saudaranya Renee, di antara berbagai bahan milik Degas. Ada alasan untuk percaya bahwa foto itu diambil oleh Degas sendiri, yang pada tahun-tahun itu menyukai fotografi.