Signac, yang akan menulis musim panas ini – dan pada saat yang sama pergi berlayar – di Saint-Briac di Brittany, menyarankan agar ia menghabiskan beberapa minggu di Selat Inggris. Sera menyukai ide ini, kenangan dinas militer di Brest menjadi hidup dalam dirinya. Selain itu, Sera terlalu banyak bekerja – stres yang konstan terpengaruh. Jika dia dan Signac kadang-kadang mencari di sebuah kafe, misalnya, di “Eden Concert” di Sevastopol Boulevard atau “Great European Concert” di Bio Street, dekat Clichy Square, maka hanya untuk melukis di sana, untuk mengamati kontras warna. dibuat oleh pencahayaan buatan.
Tentu saja, ia hampir tidak melewatkan pertemuan orang-orang independen di kafe Marengo di Sainte Honore, dekat Louvre, mendengarkan, mengisap pipa dengan serius, apa yang dibicarakan orang lain, dan meninggalkan kafe dan pergi ke Vivienne jalan menuju Montmartre bersama teman-teman – Signac, Angran, Joden atau Adolf Albert, – lagi-lagi kembali ke pikirannya dan sekarang dan lagi menarik perhatian teman-teman ke “lingkaran cahaya tambahan di sekitar lampu gas.” Tidak ada yang mengganggunya dari masalah ini. Nasib artis membawa seluruh hidupnya ke saluran yang jelas. Segala sesuatu yang tidak ada hubungannya dengan gairah kreatif baginya terasa omong kosong. Perjalanan setidaknya bisa memberi Sera istirahat – perubahan tempat akan menghiburnya.
Dia memilih Grancan, pelabuhan nelayan kecil di pantai Calvados; mungkin saja tempat ini mendorongnya Signac. Dan dia berangkat, tidak lupa untuk menimbun sejumlah warna: mungkin perenungan terhadap laut akan banyak mengajarinya.
Grancan dan sekitarnya tidak terlalu indah. Sebuah desa kecil dengan bangunan jongkok, pelabuhan, pantai berpasir terlindung di antara bebatuan, siluet bergelombang yang menjulang di atas pantai. Padang rumput Bessen membentang ke kedalaman, dipagari oleh pial dan dipotong oleh barisan pohon willow atau poplar. Di sepanjang pantai menuju Por-en-Bessin dan Arromanches sebuah jalan dilingkari; yang lain memimpin melalui padang rumput ke Isigny.
Segera setelah mengambil pekerjaannya, Sera pergi keliling pantai, di sana-sini, membuat sketsa; dia benar-benar mengatur liburannya, karena, menurut pengakuannya sendiri, sketsa-sketsa kecil ini “terutama memberinya kegembiraan.” Dia membawa beberapa kanvas bersih dengan ukuran yang sama dengan Landscape di Grand Jatt Island, tapi dia akan mulai melukisnya nanti, bersemangat dengan satu motif atau yang lain.
Laut bertindak padanya secara hipnosis. Ke laut, massa air yang tak berujung ini, di permukaan yang melotot, yang terus-menerus kembali, kadang-kadang mereproduksi pada helipad hanya dua persegi panjang yang tidak setara – laut dan langit. Dia melihat kapal untuk waktu yang lama: beberapa berlayar dengan semua layar, yang lain membeku di dangkal yang muncul setelah pasang surut. Dalam studi ini, dengan pengecualian langka, Anda tidak akan melihat sosok manusia, mereka mewujudkan dunia kesepian yang lengkap. Dunia memancarkan melankolis dan bahkan sesuatu yang terdengar seperti alarm.
Selain croquetons, Sera menulis setidaknya lima lukisan di Grancan. Terlepas dari perbedaan plot, mereka semua menyatakan obsesi yang sama, di mana pun artis – mungkin secara tidak sadar – menggunakan kombinasi elemen yang sama, kontras yang sama antara bentangan laut dan detail di latar depan, diperbesar karena kedekatan mereka: ini adalah kapal-kapal yang berdiri di atas air dangkal, atau tembok dan semak yang lebat, atau semak-semak dan jalan-jalan lain di Grancan, atau gundukan tanah yang menjulang di atas laut.
Dia mencurahkan seluruh upayanya untuk mengembangkan tema yang dia coba coba renungkan dalam lukisan yang terinspirasi oleh pemandangan tebing berbatu di sekitar Grancan – Cape du Oak. Siluetnya yang tidak menyenangkan mendominasi perspektif kanvas di atas laut, menyentuh cakrawala. Laut tampak luas. Vegetasi yang subur dan tak menentu menutupi batu, menjadi dalam gambar ini sebagai simbol kehidupan – berbeda dengan kelurusan cakrawala, laut yang tak berujung kental dan tenang, dibelenggu oleh keheningan.
Dan dalam karya-karya baru ini, Sera mengasah tekniknya. Dia menerapkan dot smear cat murni ke kanvas, yang masing-masing menyampaikan salah satu komponen warna objek yang terlihat. Pada paletnya sebelas warna berada: tiga primer, tiga tambahan dan lima menengah. Mencampur cat-cat ini dengan kapur dalam berbagai proporsi memungkinkannya untuk mendapatkan warna yang tepat dari masing-masing cat tersebut. Selain itu, mengikuti instruksi yang diambil dalam buku-buku Chevrel dan Ore, ia membuat lingkaran berwarna, dengan bantuan yang ia dengan cepat menemukan warna tambahan untuk berbagai nada.
“Sebelum meletakkan noda pada papan kecil, Sera melihat, membandingkan, menyipitkan mata, mengevaluasi rasio bayangan dan cahaya, mengenali kontras, mencatat refleks, menyulap untuk waktu yang lama di atas tutup kotak, yang menggantikan paletnya, bahan pertempuran seperti ia bertarung dengan alam, kemudian ia mengambil ujung cat kuas yang disusun dalam urutan spektrum matahari, menerima berbagai elemen warna yang membentuk keteduhan yang sebaiknya mengungkapkan rahasia yang ditemukan oleh seniman. Dari pengamatan hingga eksekusi, dari sapuan kuas ke sapuan kuas pewarna dilapisi. ” .
Eksekusinya panjang, kompleks, memakan waktu… Selain mengabaikan sensualitas tangan, penemuan dan keinginannya yang sukses, semua impulsnya yang penuh gairah. Tangan itu tidak lebih dari seorang pemain, patuh tunduk kepada intelek. Mendefinisikan lukisan, Manet berkata: “mata, tangan” … Sulphur akan memiliki hak untuk mengatakan: “mata, pikiran” … Segala sesuatu yang naluriah, tidak terkendali bagi Sulphur dalam melukis menjadi sia-sia. Terlebih lagi, massa warna itu sendiri, dihancurkan, digunakan oleh partikel-partikel kecil, kehilangan sifat-sifat alaminya karena materi yang terlalu lunak, rapuh dan berumur pendek.
Itu dimurnikan, menjadi abstrak seperti tanda matematika, berubah menjadi sarana melayani pikiran. Sulphur menghindari segala sesuatu yang dapat dikaitkan dengan sensualitas dalam sikap artis terhadap ciptaannya. Tetapi bukankah kengerian itu hidup dalam jiwanya, yang disebabkan oleh miliknya di kerajaan organik, dan, karenanya, tunduk pada pembusukan kehidupan, meskipun selalu terlahir kembali, tetapi ditakdirkan untuk mati? Kekekalan mineral Cape du Oak, yang, mengungkapkan kekuatannya yang keras, naik di atas laut, melambangkan impian keabadian…
Setelah kembali ke Paris, Sera berjanji untuk kembali ke pantai Atlantik musim panas mendatang. Dia akan pergi ke sana untuk “mencuci matanya setelah lama bekerja di bengkel dan seakurat mungkin untuk menyampaikan cahaya langsung dengan semua nuansanya.” Tinggal di Grancan sangat bermanfaat bagi artis. Dia membawa dari sana peralatan presisi yang sama yang segera dia gunakan pada hari Minggu di Grand Jatt Island dan di Landscape. Melanjutkan pekerjaan pada dua lukisan ini, ia mencoba selama beberapa bulan untuk memberi mereka tampilan terakhir.
Pada saat yang sama, ia memulai sebuah lukisan yang disebut “The Seine at Courbvois”, menggambarkan seorang wanita berjalan dengan seekor anjing di sepanjang sungai.