Grancan dan sekitarnya tidak terlalu indah. Sebuah desa kecil dengan bangunan jongkok, pelabuhan, pantai berpasir terlindung di antara bebatuan, siluet bergelombang yang menjulang di atas pantai. Padang rumput Bessen membentang ke kedalaman, dipagari oleh pial dan dipotong oleh barisan pohon willow atau poplar. Di sepanjang pantai menuju Por-en-Bessin dan Arromanches sebuah jalan dilingkari; yang lain memimpin melalui padang rumput ke Isigny. Segera setelah mengambil pekerjaannya, Sera pergi keliling pantai, di sana-sini, membuat sketsa; dia benar-benar mengatur liburannya, karena, menurut pengakuannya sendiri, sketsa-sketsa kecil ini “terutama memberinya kegembiraan.”
Dia membawa beberapa kanvas bersih dengan ukuran yang sama dengan Landscape di Grand Jatt Island, tapi dia akan mulai melukisnya nanti, bersemangat dengan satu motif atau yang lain. Laut bertindak padanya secara hipnosis. Ke laut, massa air yang tak berujung ini, di permukaan yang melotot, yang terus-menerus kembali, kadang-kadang mereproduksi pada helipad hanya dua persegi panjang yang tidak setara – laut dan langit. Dia melihat kapal untuk waktu yang lama: beberapa berlayar dengan semua layar, yang lain membeku di dangkal yang muncul setelah pasang surut. Dalam studi ini, dengan pengecualian langka, Anda tidak akan melihat sosok manusia, mereka mewujudkan dunia kesepian yang lengkap. Dunia memancarkan melankolis dan bahkan sesuatu yang terdengar seperti alarm.
Selain croquetons, Sera menulis setidaknya lima lukisan di Grancan. Terlepas dari perbedaan plot, mereka semua menyatakan obsesi yang sama, di mana pun artis – mungkin secara tidak sadar – menggunakan kombinasi elemen yang sama, kontras yang sama antara bentangan laut dan detail di latar depan, diperbesar karena kedekatan mereka: ini adalah kapal-kapal yang berdiri di atas air dangkal, atau tembok dan semak yang lebat, atau semak-semak dan jalan-jalan lain di Grancan, atau gundukan tanah yang menjulang di atas laut. Dia mencurahkan seluruh upayanya untuk mengembangkan tema yang dia coba coba renungkan dalam lukisan yang terinspirasi oleh pemandangan tebing berbatu di sekitar Grancan – Cape du Oak.
Siluetnya yang tidak menyenangkan mendominasi perspektif kanvas di atas laut, menyentuh cakrawala. Laut tampak luas. Vegetasi yang subur dan tak menentu menutupi batu, menjadi dalam gambar ini sebagai simbol kehidupan – berbeda dengan kelurusan cakrawala, laut yang tak berujung kental dan tenang, dibelenggu oleh keheningan. Dan dalam karya-karya baru ini, Sera mengasah tekniknya. Dia menerapkan dot smear cat murni ke kanvas, yang masing-masing menyampaikan salah satu komponen warna objek yang terlihat. Pada paletnya sebelas warna berada: tiga primer, tiga tambahan dan lima menengah. Mencampur cat-cat ini dengan kapur dalam berbagai proporsi memungkinkannya untuk mendapatkan warna yang tepat dari masing-masing cat tersebut.
Selain itu, mengikuti instruksi yang diambil dalam buku-buku Chevrel dan Ore, ia membuat lingkaran berwarna, dengan bantuan yang ia dengan cepat menemukan warna tambahan untuk berbagai nada. “Sebelum meletakkan noda pada papan kecil, Sera melihat, membandingkan, menyipitkan mata, mengevaluasi rasio bayangan dan cahaya, mengenali kontras, mencatat refleks, menyulap untuk waktu yang lama di atas tutup kotak, yang menggantikan paletnya, bahan pertempuran seperti ia bertarung dengan alam, kemudian ia mengambil ujung cat kuas yang disusun dalam urutan spektrum matahari, menerima berbagai elemen warna yang membentuk keteduhan yang sebaiknya mengungkapkan rahasia yang ditemukan oleh seniman. Dari pengamatan hingga eksekusi, dari sapuan kuas ke sapuan kuas pewarna dilapisi. ” . Eksekusinya panjang, kompleks, memakan waktu… Selain mengabaikan sensualitas tangan, penemuan dan tingkah lakunya yang sukses, semua dorongan hatinya. Tangan itu tidak lebih dari seorang pemain, patuh tunduk kepada intelek. Manet, mendefinisikan lukisan, berkata: “mata, tangan” …
Sera akan memiliki hak untuk mengatakan: “mata, pikiran” … Segala sesuatu yang naluriah, tidak terkendali bagi Sera dalam melukis menjadi sia-sia. Terlebih lagi, massa warna itu sendiri, dihancurkan, digunakan oleh partikel-partikel kecil, kehilangan sifat-sifat alaminya karena materi yang terlalu lunak, rapuh dan berumur pendek. Itu dimurnikan, menjadi abstrak seperti tanda matematika, berubah menjadi sarana melayani pikiran. Sulphur menghindari segala sesuatu yang dapat dikaitkan dengan sensualitas dalam sikap artis terhadap ciptaannya. Tetapi bukankah kengerian itu hidup dalam jiwanya, yang disebabkan oleh miliknya di kerajaan organik, dan, karenanya, tunduk pada pembusukan kehidupan, meskipun selalu terlahir kembali, tetapi ditakdirkan untuk mati?
Kekekalan mineral Cape du Oak, yang, mengungkapkan kekuatannya yang keras, naik di atas laut, melambangkan impian keabadian… Sekembalinya ke Paris, Sera memberi dirinya kata untuk kembali ke pantai Atlantik musim panas mendatang. Dia akan pergi ke sana untuk “mencuci matanya setelah lama bekerja di bengkel dan seakurat mungkin untuk menyampaikan cahaya langsung dengan semua nuansanya.” Tinggal di Grancan sangat bermanfaat bagi artis. Dia membawa dari sana peralatan presisi yang sama yang segera dia gunakan pada hari Minggu di Grand Jatt Island dan di Landscape. Melanjutkan pekerjaan pada dua lukisan ini, ia mencoba selama beberapa bulan untuk memberi mereka tampilan terakhir. Pada saat yang sama, ia memulai sebuah lukisan yang disebut “The Seine at Courbvois”, menggambarkan seorang wanita berjalan dengan seekor anjing di sepanjang sungai.