Secara bertahap, baru, non-tentara, kenalan dimulai. Fedotov berteman dekat dengan keluarga Flugs, yang tinggal tidak jauh darinya, di garis Kelimabelas Pulau Vasilyevsky, di rumah kayunya sendiri dengan teras dan taman tua yang besar: dengan Karl Gustavovich, istrinya Charlotte Frantsevna, anak-anak mereka Karl Karlovich dan Rosalia Karlovna, dan juga Karl Yulianovich, dan Karl Gavrilovich, dan Yegor Gavrilovich, notaris, dan bersama mereka beberapa kerabat mereka – Annette Severin, sepupu Karl Karlovich, dan bahkan sepupu kedua – Amalia Legrand.
Potret Yegor Gavrilovich Floog tidak sepenuhnya dilukis, tetapi biasanya tidak bisa dilukis. Tidak ada orang yang bisa berpose: Yegor Gavrilovich, Georg-Gottfried yang tersayang meninggal dengan tenang satu atau dua tahun yang lalu, dan kemudian Fedotov dengan penuh kasih melukis kepalanya yang terbaring di bantal peti mati.
Gambar ini, tanpa mengubah apa pun di dalamnya, ia gunakan dalam potret bergambar.
Potret itu disusun dan diatur, karena ia akan cocok dengan salah satu lukisannya. Dia mengatur orang tua itu di atas meja dengan lilin yang menyala – dengan cerdik dia mampu membenarkan pencahayaan yang tidak biasa yang berubah menjadi potret dari gambar. Semua ruang dan bagian dari figur itu terbenam dalam bayangan yang dalam, dari mana hanya wajah yang menonjol, selembar meja yang diterangi oleh lilin, dan di tangan Flora ada selembar kertas yang dengannya ia memblokir lilin dari kami, seolah-olah membaca atau melihat sesuatu pada lembar ini.
Hidup seakan-akan seorang lelaki, dalam mantel jubahnya yang biasa dengan sudut kerah yang terlepas rapi, berdiri di samping meja ombre yang benar-benar asli dengan kain hijau dan kandil yang dipoles panas di atasnya – Floog tampaknya telah menjauh dari kami, dipagari oleh sebuah persegi panjang yang bersinar secara misterius dari lembaran itu, dan tampilan kelopak matanya yang setengah tertutup. mata tidak akan pernah bertemu dengan mata kita: mata itu sudah ada di dunia lain, terlepas dari kehidupan dan tertutup dengan tenang.
Gerakan tangan model itu sendiri, menghalangi lilin dengan selembar kertas, meraih sosok dengan cahayanya, wajah dan selembar meja dan memisahkan bagian dari ruang dari pemirsa, seolah-olah menghilangkan dunia aneh dari dunia usia tua, mendekati kematian. Sosok Air Bah menyatu dengan latar belakang gelap, seolah menonjol dari ketiadaan. Semua ini di ruang berfluktuasi, konturnya tidak ditentukan, volume di tempat-tempat di mana mereka bergabung dengan bayangan terbenam dalam kabut. Berkat pendekatan khusus pada tugas potret, gambar tersebut mengekspresikan kendala tragis, mencapai efek cara gambar murni.
(1 votes, average: 5,00 out of 5)