Olga Ivanovna Orlova-Davydova adalah putri Pangeran Ivan Ivanovich Baryatinsky, salah satu orang paling berpengaruh dan terkaya di Rusia – Dewan Penasihat, Chamberlain, Upacara Pengadilan Pavel I. Pada tahun 1832, Olga Ivanovna menikah dengan Vladimir Petrovich Davydov, cucu Count Vladimir Grigory, dari lima bersaudara Orlov yang terkenal – rekan Catherine II. Orlov-Davydovs sering melakukan perjalanan keliling Eropa untuk waktu yang lama. Pernah berkunjung ke Italia, Inggris, menggurui para seniman dan mendapatkan karya seni. Mereka berteman dengan K. Bryullov, yang pada tahun 1834 di Roma melukis potret Olga Ivanovna yang berusia 20 tahun dengan putrinya Natalia, dua tahun kemudian artis, atas undangan penghitungan, menghabiskan beberapa bulan di rumah Orlov-Davydov “Otrada” dekat Moskow.
Dari tulisan-tulisan Vladimir Petrovich Davydov diketahui “Catatan perjalanan, yang ia simpan selama tinggal di Kepulauan Ionia, di Yunani, Asia Kecil dan Turki pada 1835, dalam 2 bagian., Diterbitkan pada 1839 di St. Petersburg. Selama perjalanan Hitungan itu disertai oleh seniman K. P. Bryullov, N. E. Efimov dan barang antik Prusia Kramer. Sulit untuk menilai manfaat dari karya ini oleh Bryullov, yang datang kepada kami dalam bentuk yang terdistorsi. Ia menjalani operasi biadab di abad ke-19 yang benar-benar mengubah rencana asli seniman. kanvas vertikal dan hanya setengahnya yang tersisa, di mana gr.
Orlova-Davydova dengan putri kecilnya bermain-main di lengannya. Karena itu, ketidaklengkapan solusi komposisi dan kurangnya efektivitas, yang merupakan aspek paling menarik dari semua karya besar Bryullov sebelumnya. Format potret, panjangnya terlalu panjang, menciptakan rasio angka yang tidak wajar terhadap ruang. Komposisinya menjadi ramai dan kehilangan udara. Perasaan sesak, tanpa udara, dan pemandangan statis memaksa untuk menghubungkan potret Orlova-Davydova dengan jumlah karya master yang gagal.
Komposisi asli potret berbeda. Guas N. E. Efimov, yang dibuat hampir bersamaan dengan potret Orlova-Davydova, memberikan gambaran tentang sifat sebenarnya dari karya Bryullov. Di dalamnya, Efimov menggambarkan seorang seniman menulis potret besar seorang wanita muda yang berpose di depannya dengan seorang anak di lengannya di sebuah ruangan luas yang bermandikan sinar matahari. Sangat mudah untuk mengenali sosok artis – K. P. Bryullov, dan dalam modelnya – rp. O. I. Orlov-Davydov. Keakuratan gambar tidak mengubah N. K. Efimov. Dia menunjukkan Countess dalam gaun dan pose yang sama seperti di Portrait of Bryullov, tetapi dengan potongan rambut yang berbeda.
Dalam guas Efimov, rambut Orlova-Davydova diangkat tinggi di mahkota kepala, yang tidak seperti gambar Briullov. Ketika mempelajari potret Galeri Tretyakov, mudah untuk mendeteksi, bahkan dengan mata telanjang, catatan lama, yang jatuh tepat di tempat di mana detail yang hilang dari gaya rambut countess seharusnya. Tetapi perbedaan yang paling signifikan adalah bahwa dalam potret Bryullov tidak ada penunggang kuda, yang ditampilkan dalam guas Efimov.
Mengendarai kuda bay, ia berkendara ke pintu terbuka balkon, di mana Countess duduk bersama putri kecilnya. Wajahnya dikaburkan oleh palet artis, berdiri di atas tangga di depan kreasinya. Siapa, jika bukan suami sang countess, dapat dianggap sebagai figur bagi para penunggangnya. Data literatur menunjukkan keberadaan gambar gr. Vladimir Petrovich Orlov-Davydov, diukir dari potret besar. Dalam potret O. I. Orlova-Davydova, yang datang ke Galeri Tretyakov pada tahun 1921. dengan kanvas yang digandakan, tidak ada tepian. fakta ini mengatakan bahwa kanvas dipotong oleh lukisan.
Keaslian pemandangan yang digambarkan dalam guas Efimov menegaskan dirinya sendiri O. I. Orlova-Davydova. Dalam salah satu entri di Buku Hariannya, tertanggal Januari 1835, dikatakan: “Efimov menulis guas yang menggambarkan interior kantor Vladimir dengan potret Bryullov.” “Rekonstruksi” potret Orlova-Davydova memungkinkan kita untuk berbicara tentang karya lain yang diilhami oleh Bryullov. Seperti dalam potret sebelumnya, Bryullov memasukkan berbagai komponen kanvas besar dalam komposisinya: manusia, lanskap, arsitektur. Potret grup terungkap sebagai adegan keluarga bergenre. Karena disunat, potret Orlova-Davydova kehilangan alur ceritanya yang melekat. Countess berada di posisi seorang aktor yang telah kehilangan pasangan, dengan siapa, dalam tindakan, dia harus melakukan dialog.