Di hadapan kami ada potret indah Ekaterina Sergeevna Avdulina yang berusia tiga puluh lima tahun, istri Jenderal A. N. Avdulin, seorang dermawan kaya, anggota Masyarakat untuk Dorongan Seniman. Dia digambarkan dengan latar belakang jendela dengan awan yang berputar-putar di belakangnya dan dengan cabang eceng gondok di gelas. Biasanya Kiprensky menggunakan alegori dalam potret dengan bantuan, misalnya, tanaman.
Dan apa yang ingin disampaikan oleh seniman kepada hadirin dalam potret ini? Apakah kehidupan, yang dipersonifikasikan oleh awan-awan, menyapu masa lalu, dan wanita itu sekarang ditakdirkan untuk menua di empat dinding rumah, yang, mungkin, agak langsung ditunjukkan oleh kelopak-kelopak hyacinth yang hancur dan layu? Apakah itu mengandung singgungan terhadap beberapa alasan tersembunyi untuk gangguan mental wanita muda yang masih duduk di kursi dengan semacam pose beku dan memanjakan dalam kesedihan? ..
Kita tidak tahu betapa sedihnya Jenderal Avdulin, bagaimana orang-orang sezaman tidak tahu bagaimana, namun, mengapa, gambar itu tidak memperoleh halo misteri, tidak menyebabkan simpati, atau keinginan yang membara untuk menembus dunia batin wanita ini, untuk kepalanya yang kecil dengan mata yang tidak ekspresif dan imut. Bibir yang mengerucut, pada kenyataannya, tidak ada yang menarik dan tidak menjanjikan imbalan rasa ingin tahu atas pikiran dan kekhawatirannya.
Mata tanpa sadar teralihkan oleh gambar tertentu – kulit tipis wajah, leher dan tangan yang ditransmisikan secara luar biasa, pola syal yang menutupi bahu, kalung dan gelang di tangan dan, tentu saja, tangan yang ditulis dengan sangat ekspresif di mana setiap nadi terlihat. Singkatnya, apa yang terjadi selalu terjadi ketika Orestes melukis potret orang biasa, membosankan, tidak menarik, tidak mampu menginspirasi penciptaan citra yang benar-benar spiritual.