Madonna, St. Stephen dan Yohanes Pembaptis – Francesco Parmigianino

Madonna, St. Stephen dan Yohanes Pembaptis   Francesco Parmigianino

Lukisan Parmigianino “Madonna, St. Stephen dan John the Baptist”, minyak di atas kayu. Gairah untuk efek lukisan dekoratif murni juga ditentukan oleh pengembangan ukiran lingkaran laku, dalam pengembangan yang Parmigianino memainkan peran penting. Namanya terkait erat dengan perkembangan di Italia pada abad ke-16 dari dua jenis baru ukiran – etsa dan ukiran kayu warna, yang menarik para penganut seni dengan kemungkinan luas solusi bergambar dan dekoratif. Parmigianino adalah salah satu ahli etsa pertama, yang kemudian menyebar luas di Eropa.

Dalam beberapa etsa seniman Italia, seperti “Posisi dalam Makam”, “Adorasi Orang Majus”, “Thailand” dan lainnya, kekhasan etsa, stroke yang tidak merata, terputus-putus di bawah keinginan untuk menyampaikan permainan cahaya dan bayangan yang aneh dan misterius, untuk menyampaikan kepada seluruh gambar kerapuhan dan ketiadaan bobot. . Munculnya ukiran kayu warna, yang telah mendapatkan pengakuan luas di kalangan penganut tata rias, pada awalnya dikaitkan dengan Venesia, di mana tren yang indah muncul dalam ukiran pada dekade pertama abad ke-16.

Penemu potongan kayu warna, yang disebut “chiaroscuro” Hugo da Carpi, bekerja selama beberapa tahun di Venesia dan menerima paten untuk penemuannya dari Senat Venesia pada 1516. Setelah memperkenalkan pencetakan dari beberapa papan dan mengganti pola linier dengan noda, Hugo da Carpi mengukir gambar-gambar dari lukisan kuas lebar yang bebas. Namun, meskipun pencarian Hugo da Carpi dalam banyak hal dekat dengan aspirasi kreatif para empu Venesia, ketertarikannya untuk melukis sepihak dan tunduk pada pencarian efek dekoratif. Ini sudah tercermin dalam ukiran dari kardus Raphael untuk terali, yang dieksekusi segera setelah kepindahan Hugo da Carpi ke Roma dan pada tingkat yang lebih besar mencirikan lembarannya yang kemudian, dibuat sesuai dengan gambar Parmigianino, misalnya, Diogenes.

Parmigianino memiliki pengaruh besar pada perkembangan lebih lanjut seni chiaroscuro, gambar-gambar yang sampai akhir abad ke-16 berfungsi sebagai master chiaroscuro bahan utama untuk reproduksi. Tahun-tahun terakhir hidupnya, sang master hampir tidak melukis, lukisannya “Madonna, St. Stephen dan John the Baptist” hanyalah sebuah upaya untuk kembali ke dunia seni yang hebat, tetapi lebih tepatnya, hanya kebutuhan untuk mendapatkan uang.

Alkimia tidak hanya mengalihkan perhatian artis dari panggilan utamanya, tetapi juga menyebabkan kematian dini. “Komunikasi” yang terus-menerus dengan merkuri, penguapan uapnya yang terus menerus membuat pelukis demam dan diare, dan ia terbakar hanya dalam beberapa hari. Parmigianino dimakamkan, ketika dia mewariskan, benar-benar telanjang, dengan salib cypress archpastoral di dadanya, di gereja saudara-saudara budak di dekat Parma dan Casalmaggiore.

1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars (1 votes, average: 5,00 out of 5)