Diperoleh dari koleksi Esterhazy pada tahun 1870. Marquezi adalah seorang eklektik. Dalam karya-karyanya, pengaruh Francesco Franchi, Marco Palmezzano dan Raphael sangat terasa. Namun, artis Cotignolles lain, Francesco Zaganelli, yang menyukai efek dekoratif dari tirai, memiliki pengaruh terbesar pada dirinya. Salah satu karya Zaganelli – sebuah fragmen dari lukisan altar – disimpan di Museum Seni Rupa di Budapest. Marquezi bekerja di banyak kota di Bologna, Rimini, di kota Romagna, di Roma dan Napoli.
Sebagai hasil dari eklektisisme karya Marquezi, sulit untuk mengatur karyanya dalam urutan kronologis. Seseorang hanya dapat menetapkan bahwa dalam karya-karyanya yang belakangan pengaruh Raphael dan para penguasa Umbria dirasakan lebih kuat. Di papan Budapest, beberapa detail, terutama gambar rambut, mengingatkan kita pada Francesco Zaganelli. Karya lain oleh Marquezi sangat mirip dengan gambar ini – “Christ Carrying the Cross” – terletak di Louvre dan bertanggal 1520. Lukisan Budapest mungkin dilukis secara bersamaan.
Komposisi serupa berulang kali ditemukan di antara seniman milik sekolah Romagna. Untuk pertama kalinya komposisi seperti itu diciptakan oleh Giovanni Bellini dalam lukisannya dengan tema yang sama, yang ditulis olehnya pada tahun 1475-1480 di pedimen altar gereja San Francesco di Pesaro. Tetapi sementara komposisi Bellini, dilihat dari bawah oleh penonton, membuat kesan dramatis yang mendalam, gambar Marquezi, meskipun menyampaikan belas kasih pahit tertentu, pada dasarnya, tidak menghasilkan dampak yang tepat, tidak menangkap pemirsa.
Sosok raksasa Nikodemus yang menjulang tinggi dalam lukisan karya Bellini di sini hilang dalam komposisi. Lanskap di latar belakang, yang netral di Bellini, tidak jelas, dalam lukisan Marquesi sebagai hasil dari penggambaran alam yang terlalu terperinci dan terperinci, mengalihkan perhatian, menyerap kontur, dan kekuatan ekspresi bentuk-bentuk monumental secara signifikan melemah, hilang.
Dalam banyak variasi lain yang mengulangi komposisi Bellini, juga tidak ada gambar perspektif yang dirancang untuk melihat gambar dari bawah, yang akan membuatnya mengesankan; rupanya, mereka semua ditulis dengan harapan bahwa mereka akan ditempatkan rendah. Lukisan Budapest ditandatangani, yang terletak di selembar kertas, yang disebut “cartellino”, di sudut kiri bawah: Jieronimus De Marehesys De Cotignola Faclebat.
(1 votes, average: 5,00 out of 5)